一直透露着绝望,当我们看皇家国际官网

    不同于血淋淋的恶心画面,黑蜘蛛或蠕动的虫之类黏糊糊的生物所给予的外观感受,1408营造了一种不同于日韩恐怖片的心理恐怖,一直透露着绝望,让人联想起《心方慌》,始终走不出封闭你的密室,最终导致你心理崩溃。
    大约半年前看的这部片,后来又介绍给我很多朋友。电影开始很普通,就是一写恐怖小说的作家,四处游历闹鬼的屋子,试图证实世上并没有鬼的存在。收到陌生人的来信,去挑战1408。
    近些年,恐怖片向着几个方向发展了。大多日韩的,女鬼,如《午夜凶铃》中的贞子,《公寓》里的女鬼,《越南抽象画里的少女》中的无二等,由怨灵而生,尤其是披着长发,走起路来骨头咯咯吱吱的,骨头变形。而欧美的多是血腥的,有点恐怖的就是拿个电锯或小刀什么的活体宰割,是想着割在自己身上,所以有点受不了,还有就是上文所提到的蜘蛛,肉虫,看着是黄发碧眼的外国人,总有点事不关己的感觉,不害怕。还有就是影片看了很长时间,才发现是人心理有病,全是病人自己假想出来的产物。
    比较赞的就是1408之类的,把人封闭在一个地方,不论怎样努力都逃不出来,一个幻象接着一个幻象,一直透露着绝望,不断挣扎,不断的失败,以致心理崩溃。很压抑。
    是对人心理素质的考验,对自己的解剖,对人性的思考。展现出人性的脆弱及负面

注意:这真的是一篇讲异度空间的影评,前面铺叙一下,有点长,希望大家可以坚持看下去,能从我的观点中得到一些小小启发。

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千禧年之后的中国电影仿佛迎来了新文化运动,导演们都在探索各个题材的中国电影。尽管那时候的蹒跚学步,于电影先行的欧美日韩无法比较,可是中国电影的纵横面之广阔,曾让我以为十几年后会看到中国的影视歌有着质的飞跃。可惜中国过了十六年,拍的影视片一个比一个倒退。

在今年三月份的时候我看了《头号玩家》,电影里近乎脑残粉地向《闪灵》安利式致敬了一把,迅速引爆了我脑海里电影库的某个角落,这部影片是在四五年前的一个晚上熬夜看得,作为一个小学六年级就敢一个人在家里看《山村老尸》《午夜凶铃》的人,初看我并不觉得恐怖,反而影片冗长的节奏让看惯恐怖片的我有些昏昏欲睡,隐约记得有几个镜头是有点慎人的,比如那道喷涌出浓稠鲜血的大门。

我这个饱阅恐怖片的人,对于恐怖片的推崇,绝不是僵尸片那种,僵尸、异型、丧尸这样的题材,我认为他再血腥再恐怖,依然是属于科幻范畴,它讲述的是未知的恐惧,这类片子寻求的是视听的刺激和我们对未知世界的一种恐惧心理。

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我认为真正能刺激到内心的恐怖点的,是从生活中深入的恐怖。比如欧美的恐怖片,喜欢拿家庭和孩子来说事,因为他们将养育孩子的责任看得太过重要。家庭要延续,但是一个人的生活更加惬意,在这样的矛盾之中,大量关于孩子的恐怖片应运而生。但是在我们大天朝,绝对不能拿孩子去讲恐怖片的,我们与欧美人不同,我们乐于养孩子,我们乐于生孩子,孩子象征着希望,孩子是离恐怖最沾不上边。

那对阴森的双胞胎萝莉姐妹。

国情不同,尽管那些欧美恐怖片无论是特效还是剧本都完美无缺,在我看来仍是不能拨动我内心真正的恐惧之源。相比较日韩的恐怖片倒是更符合我们的心理。日本最出名的凶铃和咒怨,渲染的都是阴冷的女子,注重“怨念的延续”,这与他们的“地缚灵”观念对应,他们认为一样事物,不管是屋子还是胶带或是书本,只要沾惹了恩怨之血,怨念就会形成诅咒,永不消除。韩国则喜欢围绕校园、社会,比如“笔仙”系列,比鬼更可怕的是人的私心。

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再来说说我们大天朝,我们是一个非常坚韧的民族,观看日韩的恐怖片一个非常直观的感受就是,他们的感情很纤细,一点隐秘的感情就会引来大祸,比如凶铃的万恶之源是贞子的妈妈因为被人说是骗子自杀死了,那如果她是我们天朝的妈妈呢?骗就骗子,我还能多上上电视赚赚钱,上不了电视就回家种地养娃去。在在我们的生活中,感情永远比不上生存,古往今来的政策文化影响下,我们的生活非常容易满足,我们对生活的积极仿佛是输入好的程序一样,小时候努力学习,长大了努力结婚,生小孩,然后努力地照顾父母。不得不说,我们中国人的民生机构还是很省心的。

再比如女主角被追杀时那张惊恐扭曲的脸。

那我们中国人的恐惧之源是什么呢?纵观一系列国产恐怖片,除了近十年来哪些杂糅欧美日韩的故弄玄虚制作,算上僵尸类片子,其实我们中国人最害怕的是死亡本身。死亡本身所带来的冲击,才是中国人的恐怖之源。最恐怖的事情莫过于死去,而破解恐怖的方法就是回魂重生。我们中国的恐怖片,以香港为代表,讲的就是怎样避免死,然后得到生。非死即生,对生死天命的破解,是中国恐怖片亘古不变的主题。

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我们的恐怖意识,最早应该起源于《聊斋》,聊斋里真正讲到鬼的,最出名的就是倩女和画皮了。鬼女聂小倩因为善良,与宁采臣相爱后破解天命,复活为人。而受女鬼诱惑的秀才,经过家人的帮助和道士做法,最终女鬼被降服,秀才活命。延续到今天,我们看到无数中国恐怖片中的主人公们,都是在与机缘巧合招惹到的恶鬼争斗,最终鬼灭人活,或是鬼胜人死。鬼不管自己会不会复活,它们纠缠人类的目的都是要人死没商量

在这个与世隔绝的诡异酒店里孤零零一家三口,暴躁易怒的男主角,温柔神经质的妻子,有特异功能的小孩,若干个神秘的房间,不时闪现的鬼影,随着剧情的推进影片每个角色不同视觉里看到的种种幻象构成了这部影片既恐怖又迷离的独特魅力,在后世很多恐怖片里仔细观察都可以看见一些《闪灵》的影子。该片导演是执导《发条橙》的斯坦利库布里克,他拍摄影片的手法和创意在当时可以说是非常前卫了,就拿《发条橙》来说,至今都难以忘记男主夸张的苍蝇腿睫毛。

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在一系列中国恐怖片中,《异度空间》是特别的首先“异度”这个词,在影片中有两重意思。一个是指人间和鬼界,另一个是男主和女主的空间。

影片的原著作者斯蒂芬金更不用说,而且我发现一个很有意思的现象,在这部影片里的男主设定是一个郁郁不得志的潦倒作家,查阅了相关资料得知老金早年的写作并不顺利,在他的中学时代,他就开始创作,并向杂志投稿。毕业后,他白天在一家汽车修理站工作,晚上写恐怖小说。后来,他到一所中学任英语老师,但依旧笔耕不止。不过,他这一时期的作品还不为人们看好,因而他经常陷入经济拮据之中。我一直坚定的认为一个作家笔下的人物几乎无法避免地会有他本人的一些影子,因为唯有亲身经历感同身受才能把笔下人物写得入木三分,就如同电影里男主那阴郁的内心世界才是诱发剧中惨剧的关键因素一般。酒店的“鬼店”式设定让我想到了另一部电影《幻影凶间1408》,也是出自于斯蒂芬金之手,感觉这两部电影在内核上有很多微妙的重合。就正如《闪灵》里一开始酒店的经理对男主总结上一个守门人的惨剧说警察认为这是由于旧时的狭窄空间症——一种恐惧症,长期封闭在一间房子里造成的。这就是我们通常意义上经常看到的心理悬疑必备要素,百分之八十的心理悬疑故事都是在封闭的环境里才会发生的,曾经看过一句话大概意思是说人如果在一个彻底安静的环境里待上一段时间很容易发疯,原文不记得了,但大概就是那么个意思。我个人理解是一个人不被他人理解并且长期太孤独寂寞了总免不了会胡思乱想,想着想着精神上的弦就崩了,对照在影片里的男主身上其实从始至终我都不觉得他是一个坏人,更多的是觉得他有点可怜,没有工作所以没有社会地位,没有收入却要养家糊口,内心极度渴望功成名就挤身上流社会,作为一个男人来说这种来自生存的压力是非常大的,而他的妻子似乎也并不能理解他,内心还一直耿耿于怀多年前丈夫无意中伤害儿子的事,虽然他事后忏悔戒酒了五年,却仍然抹不去妻子心中暴虐的印记,以至于后来的突发事件让妻子简直不假思索就觉得凶手是他,其实在他内心何尝不想做一个好丈夫,好爸爸,因为想给你们更好的生活,所以去应聘了一份普通人压根不想做的工作,每天孜孜不倦的写作,希望能有朝一日出版自己的著作,看到可爱的儿子也会父爱大发地拥他入怀,甚至在精神崩溃前做噩梦梦到自己杀害了妻儿醒来后都惊恐万分的万分自责。但是一切随着他来到酒吧自言自语地说了一句只要能让我再喝一杯酒,我愿意将我的灵魂出卖之后就彻底走向崩坏的境地。

性格孤僻的女主打算租房子,遇到了极其热情的房东,女主内心里不好拒绝,就租了这间房子,后来女主知道房东的妻儿都死于意外后,又看到房东十分诡异的表现,就在自己租住的屋子里频频见到房东妻儿的死鬼,女主不堪忍受,跑去看病,大夫是男主,心理学的高材生,他主张人看到的灵异都是幻象,不相信有鬼。一个感性脆弱,一个理智温和,女主的不正常对着男主的正常,两个相异的人,有着一样孤独的灵魂,相伴相助走在了一起。

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一直透露着绝望,当我们看皇家国际官网。但是随着剧情的深入,我们发现,女主的空间和男主的空间是错乱的,女主表面上有疯病,其实内心不是,她只是因被父母和前男友的抛弃而孤僻,导演在最开始女主租房子的时候就给了线索,女主其实很容易被开朗和温暖打动的。而男主表面风光、积极的人生实际是被过去紧紧缠绕的疯狂,男主少年的恋人因自己伤心自杀,男主被恋人的孤魂死死地抓住,有时会被恋人的灵魂附体,疯狂地找出他藏起来或是扔掉的两人相爱的证据。男主才是真正的病了。

回过头来看《超级玩家》这部电影,闪灵环节是电影里作为考验主角的第二道测试题,我认为导演想表达的是电影里一开始就死去主角内心的某种孤独感情节既——不被他人所理解,从心理学的角度来说,其实每一个人内心深处都是渴望得到他人认同感的,不管是《超级玩家》还是《闪灵》,都向我们揭示了一个主题——孤独的人是可耻的。真正的恐怖绝对不是突然出现的怪物丧尸女鬼血浆,而必须是来自人们内心对一件事对一个人彻底绝望后的自暴自弃。

可是男主缺在精神幻觉的作用下,认为少年恋人是女主的童年,认为女主的病源于那个辜负自己的翩翩少年。殊不知,那日记里爱的怨的翩翩少年,正是男主自己。

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故事从女主寻医展开,引入男主用学历和工作隐藏的癫狂的人格,女主是表病,男主是真病。男女主人公彼此的空间,在这里重叠扭曲。这是一重“异度空间”。

在看到他最后居然出现在了之前压根没有他的一张大照片上时,某种恐惧终于缓缓爬入了我的心中。尼采曾说“与魔鬼战斗的人,应当小心自己不要成为魔鬼。当你凝视深渊时,深渊也在凝视着你。”战胜心中的魔鬼最简单的方法就是变得更强大,凝视深渊最直观的感悟就是千万不要掉下深渊,这才是一部优秀恐怖片带给我们的思考。

这里不得不提一下女主男主拍拖时,女主遇到了曾经无情抛弃自己的前男友。看到这里,不知道是不是巧合,还是很多女孩都经历过这样的事,才被导演编排进来,楼主也曾有一个相见两天就爱上了的男孩,非常迷恋他,楼主没什么朋友,每天就希望自己和他在一起,至今我看来这段对我自己来说都是真爱,我就是喜欢和他在一起的感觉。他向我吹嘘自己为前女友做的事,还说我很懂事不会找他买这买那,楼主纯粹是跟他聊天打电话就很满足了,因为我的确很孤单,也很喜欢他,可是他却很快地离开了我,理由是我的性格偏执古怪。当时很伤心地找他,他却狠心地把一切联络都屏蔽了,他甚至认为我会去伤害他的身体,我伤心的快要死掉了一样。时隔多年,想起这件事,心里仍然觉得很悲伤,但是却不再留恋了,我知道自己就算难过死,也不会去伤害别人,他竟然从没有真的了解我。

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回到电影里,当女主遇到了抛弃自己的前男友时,带着医生男主向他礼貌地打招呼,还为以前的怪癖道歉,但是前男友还是看到疯子一样跑掉了。我真正喜欢从电影里看到真实,我想,假如我遇见了那个人,就算我带着我帅的像张国荣一样的男友打招呼,说嗨,你还好吗,以前吓到你了真抱歉,他也是会这样逃跑吧(笑)。看这段时,感觉女主代替了十六年后的我,向那个抛弃我还推卸责任的人说:看,我过的很好,我真的很好。在这里说一句给女孩的题外话:有的人说自己对前女友好,并不代表他会对你好,男生都是披着理性外衣的感性动物,他们真实不讲道理,不讲善良,只讲感觉。

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所以在这个片子里,我感觉导演和编剧通透了男人和女人。就如同电影中的林嘉欣和张国荣。女人表面感性,其实讲人性讲道理,就像女主,即使男主错乱、癫狂甚至推开了她,她还是不会放弃他,因为人性,也因为女人骨子里的母性;男人披着理性的外衣,其实最爱跟着感觉走,对你感觉好就喜欢你,将你了解透,感觉过了就会换目标,男主的万恶之源正来自于此,他将自己的脆弱和错乱不断推诿、迁怒在女主身上,却不敢正视它。

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直到女鬼将他逼到了天台。

这个女鬼就是男主的前女友。有人说,男主的少年恋人,那个拿着剪刀剪开自己手腕、跳楼死在男主面前的少女,是男主的心里作怪。错了!

她是货真价实的女鬼。

她死在了惊慌的男主面前。对于当时还是少年的他来说,他不能承受另一个生命因自己而死。年少的男主,并没有将爱看做是从一而终的责任,他凭着感觉喜欢女孩,送她小鸟,小鸟死去,感觉过去,又喜欢了其他女孩。

但是女孩子,从她生为女孩的那一刻,不管是七岁、十七岁还是七十岁,都需要依靠,需要心有所属。少年游走花丛,少女却认真了。少女带着青春期的躁动和叛逆,轰轰烈烈地剪开了动脉,轰轰烈烈地死在了男主面前。

好了,情感分析结束,下面是正题中式恐怖分析。

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影片的中式恐怖元素,就是少年男主在警察带领下惊魂未定的下了楼,正看到小女友的身体重重落在楼下的警车上。

没有什么比直面死亡更可怕。尤其对一个孩子来说。少年男主无法承受自己的恋爱游戏造成了一个生命的死去。从此,小女友的鬼魂,无法升入天堂,她无尽地纠缠男主。男主拼命扔掉两人的信物,她就附身捡回来收集好摆在他面前。男主甚至为了用科学证明她只是自己在恐惧和愧疚中的臆想,甚至好好学习天天向上,成为了医生

可是她还是纠缠他。

鬼纠缠人是为什么?当然是要人死!

他要躲开她,她便追他,她附了他的身在镜子上写下:

我会一直跟着你。

男主在与鬼怪的精神纠缠中,用精神麻痹法遗忘了关于女鬼的事情,可是就像莫文蔚的歌唱的:过去总不会过去。

该来的报应还是要来。

藏匿在男主神经里的女鬼也许是见到男主找了新女友,终于忍不住现身了,她幻化出成千上万,让男主无处躲藏。

男主被带到了他死的地方。他面对她。到了这个节骨眼,他必须要面对。我们看着女鬼在嬉笑,她早已以整蛊他为乐趣,而后面我们看到鬼因为他的一番话,最终选择原谅他时,我们发现鬼的情感是独立的,她是真实的存在的。

皇家国际官网,鬼对人,非生即死。

片子走的是文艺爱情向,因此给了一个鬼放弃,男主活的结局。男主被鬼放了,与女主相拥在天台。女主从片头被拯救的人,变成了我片尾拯救男主的人。

但我期待着没有文艺的结局。鬼接受了男人时隔多年的忏悔,但还是要将他带走。

我想起来一年前看的《死寂》,那是至今为止唯一一部震撼到我的恐怖片。将孤独和抗争贯穿到底,却发现自己仍然无法逃脱玛丽肖的追捕。

玛丽肖最后对男主说,你不是家族中最后一人,你妻子肚子里的才是。

一瞬间觉得恐怖无比,痛恨心扉。男主善良、积极,爱着他的妻子和家人,却要因为上代人对玛丽肖无意的激怒,就要承受最惨痛的代价。他明明没有做错什么,他在抗争,可是他是那么无力,他连自己都救不了,何况妻儿?

有时候命运不就是如此吗。

《异度空间》给我的惊喜,也是与《死寂》一样,被鬼追逐纠缠,无力摆脱。像生活中命运的捉弄,你想要摆脱一些既定的结局,但是你逃离不开。张国荣饰演的医生最终被逼无奈选择了面对,他得到了原谅和救赎,可是在现实中,他真的能得到救赎吗?

他还不是被命运重重地推下了楼。

《异度空间》在国际恐怖片中,也许算不上什么,但是在中国的恐怖片中,他是一次成功的心理惊悚恐怖片的探索。一千个人眼中有一千个哈姆雷特,关于女鬼到底是臆想还是真实,我们也不必就此争论出对错,只需要好好欣赏,品味它,感受它。

谨献给阅读我此篇影评的孩子们。希望不管命运带给你怎样的阴霾,你都可以安之若素地面对他。逃离不开,就适应它,因为我们最终都逃离不过死亡。没有什么比死亡更加恐怖,只要不死,就能过去。

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